{"id":128511,"date":"2021-12-06T09:56:08","date_gmt":"2021-12-06T12:56:08","guid":{"rendered":"https:\/\/buenosairesconnect.com\/?p=128511"},"modified":"2023-07-28T15:26:02","modified_gmt":"2023-07-28T18:26:02","slug":"exposition-photographie-malba-metamorfosis-temporada-fulgor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/buenosairesconnect.com\/fr\/exposition-photographie-malba-metamorfosis-temporada-fulgor\/","title":{"rendered":"Sauvetage historique de femmes photographes migrantes au MALBA"},"content":{"rendered":"

Date d’ouverture : 5 novembre 2021<\/strong>
\nDate de cl\u00f4ture : 14 mars 2022<\/strong><\/p>\n

Pour cette saison, le MALBA<\/a> pr\u00e9sente deux expositions simultan\u00e9es qui mettent en lumi\u00e8re le travail de femmes photographes et migrantes dans les ann\u00e9es 1970. Madalena Schwartz avec son travail sur l’univers trans et la vie nocturne \u00e0 Sao Paulo, au Br\u00e9sil, et les archives de Foto Estudio Luisita, fond\u00e9 par deux s\u0153urs colombiennes Luisa et Chela Escarria, qui ont recens\u00e9 les figures les plus importantes du th\u00e9\u00e2tre de revue et de l’art populaire de Buenos Aires.<\/p>\n

Las Metamorfosis<\/strong><\/h4>\n

Le Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires pr\u00e9sente l’exposition Las Metamorfosis,<\/a> consacr\u00e9e \u00e0 l’une des grandes repr\u00e9sentantes de la photographie br\u00e9silienne, Madalena Schwartz (Budapest, 1921 – S\u00e3o Paulo, 1993), qui a r\u00e9alis\u00e9 des portraits de travestis et de trans \u00e0 S\u00e3o Paulo dans les ann\u00e9es 1970, pendant la dictature militaire.<\/p>\n

Portraits d’une femme avec un p\u00e9nis faisant semblant de nourrir un enfant au sein, visages devant un miroir, artistes dans des loges se maquillant les l\u00e8vres, processus de transformation, jeunesse, \u00e9puisement de la vie nocturne, mouvement. Pas de dualit\u00e9 \u00ab\u00a0femme\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0homme\u00a0\u00bb, les corps sont ce qu’ils veulent \u00eatre.<\/p>\n

Anticipant sur les d\u00e9bats actuels, les images de Madalena montrent des visages et des corps qui d\u00e9fient le genre, interrogent et s\u00e9duisent. Le caract\u00e8re subversif de l’\u00e9rotisme dissident en p\u00e9riode d’oppression. Au Br\u00e9sil, cette \u00e9poque \u00e9tait connue comme \u00ab\u00a0la etapa del desbunde\u00a0\u00bb (l’\u00e8re de l’hallu), explique Gonzalo Aguilar – commissaire de l’exposition avec Samuel Titan Jr -, une \u00e9poque o\u00f9 la contestation s’exprimait par des voies alternatives comme le rock et d’autres manifestations esth\u00e9tiques, corporelles et \u00e9rotiques.<\/p>\n

Derri\u00e8re l’objectif<\/strong><\/h4>\n

Madalena Schwartz, une femme d’apparence simple, qui d\u00e9couvre la photographie \u00e0 travers les al\u00e9as de la vie, \u00e0 l’\u00e2ge de pratiquement cinquante ans, et qui immortalise avec une sensibilit\u00e9 authentique l’essence et la beaut\u00e9 des corps rebelles qui refusent d’entrer dans le moule.<\/p>\n

Juive, d’origine hongroise, elle a \u00e9migr\u00e9 avec son p\u00e8re en Argentine apr\u00e8s la mort de sa m\u00e8re. Dans les ann\u00e9es 1960, elle s’est install\u00e9e au Br\u00e9sil avec son mari et ses deux enfants. Elle ouvre une blanchisserie dans le centre de S\u00e3o Paulo. L’un de ses fils gagne un appareil photo lors d’un concours et elle tombe amoureuse de la photographie.<\/p>\n

Elle installe un studio dans son appartement o\u00f9 elle prend des photos de nombreuses clientes transgenres de la blanchisserie qui gagnent leur vie dans la nuit de S\u00e3o Paulo ou dans des salons de coiffure, et \u00e9tablit une relation de confiance qui transpara\u00eet dans les images. De la marginalit\u00e9, elles passent au centre de la photographie.<\/p>\n

Elle fait \u00e9galement le portrait de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s telles que Clarice Lispector, Caetano Veloso, Chico Buarque, Ney Matogrosso ; et r\u00e9alise un travail de photo-reportage sur la vie dans les r\u00e9gions les plus pauvres et les plus oubli\u00e9es du Br\u00e9sil.<\/p>\n

Avec cette exposition, \u00ab\u00a0Madalena est entr\u00e9e dans le canon\u00a0\u00bb, d\u00e9clare Gonzalo Aguilar et souligne les commentaires \u00e9logieux concernant la pertinence de ce que les images projettent.<\/p>\n

L’exposition comprend \u00e9galement des dossiers de presse de la communaut\u00e9 gay et lesbienne de l’\u00e9poque d\u00e9non\u00e7ant la r\u00e9pression et des archives photographiques des cultures travestis et trans dans d’autres pays comme l’Argentine, la Bolivie, le Venezuela, la Colombie et le Chili.<\/p>\n

Temporada Fulgor<\/strong><\/h4>\n

Temporada Fulgor<\/a> est l’autre exposition du Malba qui r\u00e9cup\u00e8re l’h\u00e9ritage de l’un des principaux studios de photographie argentins et ses productions sur le th\u00e9\u00e2tre de revue et la culture populaire de Buenos Aires, r\u00e9alis\u00e9es entre les ann\u00e9es soixante et soixante-dix.<\/p>\n

Il s’agit de Foto Estudio Luisita, cr\u00e9\u00e9 par les s\u0153urs d’origine colombienne Luisa Escarria (Cali, 1929 – Buenos Aires, 2019) et Chela Escarria (Cali, 1930), avec le soutien d’Eva, leur m\u00e8re.<\/p>\n

Les femmes de la famille ont quitt\u00e9 la Colombie en 1958, pendant ce qui est historiquement connu comme la p\u00e9riode de \u00ab\u00a0La Violencia\u00a0\u00bb. Elles s’installent dans un appartement de l’Avenida Corrientes, qui a \u00e9t\u00e9 leur maison et leur studio de photographie jusqu’en 2009. Luisa et Chela ont h\u00e9rit\u00e9 du m\u00e9tier de leurs parents et gagnent leur vie dans la tr\u00e9pidante Buenos Aires. Luisa est charg\u00e9e de la photographie et Chela de la retouche, de l’\u00e9clairage et de la couleur.<\/p>\n

Sof\u00eda Dourron, commissaire de l’exposition avec la collaboration de Sol Miraglia, commente : \u00ab\u00a0Ici, le patriarcat du spectacle converge avec le matriarcat de la famille, les plumes et les strass avec la domesticit\u00e9 de l’atelier, la circulation massive des images avec le regard lumineux de Luisita, les politiques du corps avec les proc\u00e9d\u00e9s ludiques de Chela\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Entre 1958 et 2007, les s\u0153urs ont photographi\u00e9 avec un appareil Hasselblad, sur sc\u00e8ne ou dans leur studio, des personnages qui ont marqu\u00e9 l’histoire de la culture populaire argentine : N\u00e9lida Lobato, Moria Cas\u00e1n, Susana Gim\u00e9nez, Atahualpa Yupanqui, parmi beaucoup d’autres.<\/p>\n

L’exposition montre la place du th\u00e9\u00e2tre de revue en tant que ph\u00e9nom\u00e8ne de la culture populaire qui refl\u00e8te les transformations politiques, \u00e9conomiques, sociales et culturelles de la soci\u00e9t\u00e9 argentine.<\/p>\n

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